吴亦凡致青春剪辑


发布时间:2021-04-27 23:20 作者:寒柏

主要是最好的状态和完美剪辑的问题。视频可以不断录,选出最好的一版,但是如果都这么做了,何必要有一个节目,让观众现场投票,完全可以在网上投票,不上电视。而且剪辑,镜头的运用会表达出不同的感觉,这的确是一种能力,我很佩服,但是在一个舞台上,在观众面前,大家想看的是真人的表演,不是大屏幕。就像德云社有官录,但是大家还是会抢票看专场。观众希望看到真实的发挥,还有他们的一些即兴的东西。

一个优秀的剪辑师,不一定追求成片中有自己的“风格”,更重要的是要充分地理解剧本,理解人物,理解导演的想法,理解观众的审美需求,让剧情更流畅,人物更鲜明,情感更强烈。

而且在拍摄这部电视剧时,由于她正在怀孕期,启用了大量的替身,但在后期的剪辑中,却能看到替身的正脸,让观众不忍直视。能够取得第五的成绩,也算不错了。

剪辑乱七八糟,有一集,叶冲下车了,然后就没有了。还有叶冲和女主在桌子底下,是有对话的,也被剪辑掉了,简直是神剪辑,本来是一部很有内容的电视剧,经过剪辑前后不连贯,看来只能看男主的演技和颜值了,小编本来就是奔着任嘉伦的“眼技”来的。

不过,在节目组的神剪辑下,镜头来回切换,硬生生地将几组选手的水平弄成了势均力敌的感觉,这让一些参加了云录制的观众表示难以接受。

胡国瀚习惯一个项目从剧本开始,到导演、剪辑全程跟完,甚至剧本、剪辑都亲自上手,所以他不算高产导演。但他从剧本源头起就扎实跟进,希望让观众在欣赏到影片的特效、动作等“噱头”后,真正还会被扎实动人的故事吸引。这种内容意识也恰是目前网络电影市场比较稀缺的品质。

影片的最终剪辑结构和剧场演出十分相似,是个“迷你版力学”。没有严格的逻辑关联,表演的顺序依节奏连接。正是在剪辑的过程中,我开始思考开头提到的问题。隔离中各居异地的演员们看不到彼此,也无法感应“观众”的存在。他们只能集体共存于剪辑建构的蒙太奇时间和由代码编制的网络空间中。

由于时长限制,该剧叙事结构与剪辑手法与常规电视剧有些不同,剧集没有复杂的叙事及人物描写,剪辑上也更为精练。故事主要围绕猫村小姐当家政的奋斗史贯穿开来,结构上相对开放,一集只讲一个场景的故事,遵从生活的流动规律。如,第一集讲猫村小姐找工作,第二集讲找到工作,第三集讲开始工作。很像短小品,横向展现发生的事件及人物的心理、精神状态,最后串联成一个整体故事。

演员的颜值和演技都很好,动作戏也很流畅,可为什么没能获得观众喜欢呢?编剧和剪辑的锅,编剧没有讲好故事,剪辑师没有剪出节奏!但大部分演员都不错,打戏也很好!

张红岩坦言,“传统节目的灯光舞美剪辑等都对嘉宾具有包装效果,但直播需要放松、缩小距离感,选人标准也更高。我们最终选择全流程直播,而非‘直播+剪辑包装’的形式,就是想做一档能让观众真正参与的、不一样的节目。”在制作团队看来,《请和我奔现吧》受环境催化,但不受其局限,观众反馈决定节目未来的生命力,他们希望这档具有探索性质的“实验综艺”能走得更远。

吴亦 青春 剪辑

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