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发布时间:2021-04-26 04:20 作者:敬坤

这句话揭示了由于演出现场空间和戏剧表演空间相似,一个好的音乐现场作品和好的戏剧有相通的部分:表演者需要借由声音、动作、灯光、音乐等要素,创造一个“深度空间”,把观众牢牢钉在这个“空间”中。

节目嘉宾将被困于不同主题的密闭空间内,仅能依靠推理细节暗示,逐渐开启新的空间,并搭配解锁各种机关来逃生,直到全员逃脱为止,让观众见识其思考方式[1]。

第三层是优秀的电影对观众的影响远不止电影本身,而是会留给人回味和思考的空间。纵观整部电影,至少有几个方面值得我们思考及学习。

先挑了刺后面就是夸了。个人最喜欢的导演编排是中场和终场前分别在假装结束时,托黑两次冲出来叫停继续演讲,十分符合托黑个人形象。导演一向音乐品味好,挑的古典和流行乐都契合。既然是Ivo,常用的即时影像也是有的,配合屏幕所在的旗帜晚报编辑部set,这回是真的用的好。而舞台设计是在一个大空间里布局,把空间分出不同功能用途,如不同建筑师工作室,新闻报纸编辑部,私人卧室等台上部分,会客室和工作台等延展到台下的空间,以及观众只能瞥见一部分的工作人员控台和音乐家演奏空间,也是一向地具有规划性。?非常可惜的是,不知是何原因,剧场上座率在40-70%,令人难过。

我们俩的生活也平时就是很给对方自己独立的空间,最常见的模式就是他看他的电视剧,我打我的游戏,就在同一个沙发的两端做着完全不同的事情。我们都不太擅长与人交际,这也可能会不太适应国内的工作环境,在这里的话可以更加自由的按照自己的想法来做事情。然后不会受到太多的束缚。

我认为只有在观众“身体在场”和建筑空间的共同实存下,才能还原真实的现场体验,这才是艾森曼创造这个“建筑”背后真正的纪念意义。但是假设观众没有真正在建筑中“在场”,只是通过文本或者影像信息描述,是很难接触到艺术作品本身的存在的。因为无论何种语言都无法阐释空间和物体存在的真实感,这也是艺术“在地性”是如此重要的原因。

二层娱乐空间可改装成影音厅,身临其境,更易走进银幕里的世界。家中的私享影院,无论是观影,还是与朋友共享比赛的精彩,或与闺蜜一起闲聊电视剧里的八卦,皆是生活里,如舞台般闪耀时刻。

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