吴亦凡会了四国语言


发布时间:2021-04-26 21:04 作者:朝棋

没有语言,仅仅透过独特视角,观众就能够感受到人物身上的悲催与沧桑、无助与无奈。他们是社会底层的边缘人群,是怪兽身上一根不起眼的毫毛,是一堆废墟上流浪着的微尘。再大的空间、再大的城市,也没有他们的立锥之地。大与小、远与近的强烈反差绷紧了观众的心智,震撼着心底的悲悯与良知。

02、电影语言的处理:同命相怜的人物背景牵动了观众的情感,导演通过娴熟的视听技巧,打造了浓厚的情感爆发时刻

《无名狂》在视听语言上风格化倾向明显,甚至达到了某种「舍本求末」的程度,一方面透露出强烈的导演自身投射进影片的无意识野心,另一方面,通过前述的反类型处理,深入触碰观众视听机制的视听语言成为被叙事完全统御的工具性存在,这便令所谓「导演风格」被纳入了导演自身的思考范畴而非仅仅是被评论者观察得出的现象或效果。

以镜头语言调度取代寻常的语言表达,塑造更加饱满的人物形象以及心理活动,以场景陈设展现生活化的近距离,让观众更切贴地感受,以复杂的人性展现人物的多面性,让推理悬疑情节更能立得住。

导演在镜头语言的创造上选择不夸张的方式,这种平淡朴实的手法反而能引起观影者的共鸣。虽然电影的结局以悲剧结尾,但这并不妨碍观众感受这部电影里出现的小美好,小温暖。无声的语言、无声的眼神,都是该片中强而有力的呐喊。

它首先要让观众或听众能听懂、听明白,所以在语言的运用上要生活化、自然、贴近生活,语言的处理要从作品的内容出发,不要做作,要有真实的情感体验。我们经常说,连你自己都不感动,又如何去感动观众呢?在考场上,那种声嘶力竭地喊叫,面无表情地“深沉”,装模作样地陶醉等等,都是不可取的,也很难使考官对你产生好的印象。

吴亦凡 四国 语言

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