吴亦凡精通几种语言


发布时间:2021-04-28 17:26 作者:蓄景

电影正是采用朴实无华的对白,以平淡、含蓄的语言,释放丰富的感情,在零敲碎打的生活性场景中自然地向主旨过渡,给观众留下深刻的印象。

除了保持他名不虚传的,地下说唱皇帝般的语言风格,FJ还用自己积极的心态感染着做客的嘉宾,将快乐分享给直播间内的每一名观众,带来了无限的笑点与趣味。在节目后期为新忍兜的配音环节中,号称日语大师的FJ,毫不犹豫地用一口流利的普通话,将在场的所有人笑翻在地,直接将节目效果拉满。后续的嘉宾娱乐SOLO对抗赛中,曾经斩获过无差别对抗赛冠军的FJ自然不能错过这次激情解说的机会,幽默风趣的语言风格让这场比赛的趣味性添彩不少,观众们纷纷表示,这专业的解说,有正式比赛那味了!

再来说《一一》中通过镜头语言,杨德昌导演呈现出耐人寻味的人生哲理。虽然这部电影的主要情节是以一个家庭中各个成员的平凡生活为主,但是一个个琐碎的片段却拼凑了一个引人深思的人生故事,这一饱含哲理的故事在镜头语言的诉说下,引发观众的思考。

对于我来说,评价一部电影是好电影可以通过故事、叙事手法、意识形态、视听语言、镜头语言、演员演技、服化道、配音、配乐等等。只要能在技术层面、思想层面、创新方面让观众感觉有进步就是值得赞赏的。

我在之前的文章中也曾讲过,一部作品,能够在电影史上取得划时代的意义,一定是在电影语言上开创了一些东西,比如《公民凯恩》的深焦摄影和场面调度方式,几乎定义了现代电影的视听语言基础;法国新浪潮时期的《四百击》《筋疲力尽》等作品则完全打开了电影的另一种叙事逻辑;诺兰的英国前辈阿尔弗雷德·希区柯克则把观众在电影中的参与感提升到了一个全新的高度。

电影、话剧、电视剧都不是一回事,电视剧演员演电影都属于跨界,你看那个成品质感完全就不一样。一个是看讲故事,一个是看影像手法,看电影语言。电视剧没有语言,电视剧语言就是台词,电影语言是各种拍摄手法。

语言并不是作为故事叙述的线索回归到看我的电影就是用看因为看才能产生感觉让人思考。喜欢我的观众都是在欣赏这部分没有强势的部分之后他就放松了。昨天一个德国影评人说他无法忍受慢的电影我的电影不是他的菜他看我作品的时候躺在椅子上面让我的电影从他身上穿过去。

第二,报选题我不爱看大家提交的文字型选题,因为用户观众是直接接受你面对面的传达,无法以一个文稿型或者策划案的方式交给观众,所以我要求导演面对面用语言报题,可以加肢体动作,可以运用语言技巧,但不要给我看文字,我们大家一起听。通过参会所有人的真实状态和反应,我和导演就会更容易找到面对用户的感觉,找到更好的切入角度、语言风格,叙事节奏等等。

每年春晚,观众最期待的是语言类节目的亮相。据悉,今年语言类节目在数量上为历年之最,题材内容上丰富多彩。在主题立意上更加注重“以小见大”——小故事讴歌大时代,小人物书写大情怀,节目聚焦的职业群体呈现多元化趋势,涵盖军人、警察、医生、企业家等。参演阵容上,既有一年来活跃在舞台上的新生代演员,也有实力派喜剧老将。

不要拖沓,语言就是说给观众听的。这是对于过度想象的限制,防止你表演脱离大众的实际。我们说,想象来源于丰富的生活,来源于演员的心理体验和情绪记忆,来源于演员大胆的幻想与联想。当然一切想象必须符合生活的真实与逻辑,又符合艺术的规律。演员必须将培养想象力看作自己毕生头等重要的任务。因为想象贯穿创作的始末,贯穿演员整个创作生涯。

吴亦凡 语言

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