q版人物吴亦凡


发布时间:2021-05-03 22:18 作者:琪洋

那《庆余年》有多好呢?我们下篇文章再具体分析了。就记得滕梓荆死的时候,我是哭得稀里哗啦的。总之,影视作品是一门艺术,《将夜》看起来特效很美,结构宏大,可惜电视剧只于流于表象拍摄。而《庆余年》虽然视觉呈现朴实、粗糙,但人物内心雕琢精细,每个人物都有自己的真情实感,权谋之争更显精彩。

当然电视剧的更改也是来源于现实而高于现实,总不能让房似锦这么火爆的人物,最后居然真的让老太太一家得逞了吧,这样估计房似锦老早暴怒大喊了,天理何在,正义何存?让房似锦找出房子属于违章建筑最后拆掉,让老太太一家受到了应有的惩罚,也让孙俪饰演的房似锦人物层次更加饱满,也推动了剧情的发展,房似锦偷师老洋房成功,翟总让她赶紧踢走徐姑姑取而代之。

“对于一个故事而言,最主要的就是对人物的命运产生期待。当然爽剧也是一种方式,但就算是一个很朴素简单的愿望,它能否实现对于观众来讲同样是有效的。所以我们在做的时候是希望尽可能的让观众对人物产生期待,像孙弈秋能否留下来、四组的哥几个能否一同工作之类的”。

影片对一曼这个人物的刻画饱满且具有典型性。最初,她天真无邪、简单纯真,后来看到了众人的丑陋内心后难以接受,只能走向灭亡。一曼代表的正是那些无力改变现状,消极面对外界的人,影片通过对一曼命运的描写,对具有脆弱人格的人群的现状和归属进行了深刻的刻画,并借此警示观众,应该如何面对外人对自己的行为。

对于这个人物的前后反差,完全出乎观众的预料,自然会给人留下深刻印象。当我们了解了这种反差的运用,就能更为深刻的了解这一个人物的角色特征。

这部剧能让很多挑剔的悬疑剧迷点头认可,还有一个原因在于它的心理刻画。国产剧里很少能对一个犯罪人物进行全面细致的刻画,甚至有时候宁愿暂时搁置悬疑线索也要先把人物刻画好。这样的方式会博得专业人士的好感,也能让一般观众对人物有更多思考。

在中国传统的“戏剧美学”叙事中,“家”是一个特殊的空间,当“时间、空间、人物”相对集中时,空间作为人物的栖息地以及其本身所附带的各种象征含义,使得其重要性获得了相对提升。《家乡》与观众心理现实最贴切之处在于,现代化所带来的去位置化、异化让城市中的“无根”和“乡愁”已经成为当今时代的集体心理,给予普通观众“家”的补偿,成为了影片“动人”的密码。

在动画当中人物的发色、形态反映了人物的性格,比如说金发代表着乐观、开朗、热情,黑发代表着内敛沉默,眯眯眼和眼镜代表着角色要隐藏一部分性格,虽然这样的设定固定了角色的特点,但是却能令观众快速接收到信息,使角色的塑造能更快建立。

这部剧给我的感觉是,质感很高级的电视剧,但是不同于以前的历史剧,清平乐的节奏明显很慢,人物的矛盾冲突也不够多。说她后宫剧,后宫人物矛盾不多,说她正剧,朝堂的表现也太平淡了。给人一种,吃着酸菜鱼,又不酸又不辣,但能吃下去,纠结得要命。其实宋朝的皇朝历史没什么好写的,无非就是施行重文抑武,导致外强内弱,谁都看不起宋朝,以致发生靖康之难。我能理解编剧的难处。所以编剧选择大篇幅慢节奏讲述宋仁宗和曹皇后的故事,是真没什么办法。

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