中国有嘻哈吴亦凡说南


发布时间:2021-04-26 03:20 作者:金锋

说到致敬,这样的小成本制作的电视剧表现出中国故事极强的原创性,很有中国本土原创故事架构的风格。“大城市小人物,小人物倒霉蛋”,故事戏剧张力足够,叙事相较于动不动就几十集的其他配音五毛特效电视剧来说,节奏还算是紧俏,拖沓感还能接受。算是中国电视剧产业一点小小的进步,值得点赞。

我译王尔德的喜剧《不可儿戏》,不但是为中国的读者,更是为中国的观众和演员。所以译者的理想是:读者顺眼、观众入耳、演员上口。为了对得起维美主义的才子,中译本的《不可儿戏》应该是活生生的舞台剧,不是死板板的书斋剧。我译过的文类包括诗、散文、小说、评论,但是对付戏剧,我的译笔却大异其趣。译诗的读者,举例说吧,本身就可能是位准诗人,或者是位小小学者,对于曲折的句式、复杂的文体,不妨从容解析。可是在台下看《不可儿戏》的,却是大众,至少也是小众了。对于济济一堂匆匆三小时的千万观众,我的译文必须调整到适度的口语化,听起来才像话,才像中国话。

电视剧《心术》主要揭示了当代中国的医患关系现状,反映中国医疗领域的光明与黑暗。该剧贴近现实,抓住社会热点,引起观众共鸣,由六六的同名小说改编而成。

婆婆虽然容易刁难,但因为不生活在一起,避免了很多麻烦。比起中国电视剧里的婆婆,金智英的婆婆根本算不上什么问题。

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有人吐槽,中国这段时间的电视剧跟韩国美国的差了好几个时代。于是我仔细看了看,这段时间中国播的是《完美关系》《三生三世枕上书》之类的。简单来说,这些作品就是说真话会死系列,不得不用了厚厚的隐喻来逃避审查。

《寄生虫》让我们酸了,但也只是暂时的。中国足以有能力获得金棕榈奖项,曾经的《霸王别姬》就证明了我们的视力。中国的未来也不会继续和金棕榈奖项无缘,毕竟我们有着那么多热爱电影的电影人和电影观众。返回搜狐,查看更多

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